Giám đốc hình ảnh (DP – director of photography)
DP là kẻ đứng đầu tổ quay phim & ánh sáng của một bộ phim. DP đề ra những quyết định về ánh sáng & khung hình của mỗi cảnh phim trong sự hợp nhất với đạo diễn. Thông thường, đạo diễn sẽ nói với DP họ mong muốn cú máy trông ra sao, & người DP sẽ chọn bộ lọc (filter), độ mở khẩu & cách đặt ánh sáng để đạt được yêu cầu hiệu quả nhất. Mối quan hệ giữa đạo diễn & quay phim rất tuỳ thuộc vào thói quen làm việc của mỗi đạo diễn: có đạo diễn để DP toàn quyền quyết định, nhưng có đạo diễn đòi hỏi cần có được quyền quyết định cuối cùng thuộc về họ. Sự xung đột giữa đạo diễn & quay phim thường dẫn theo… sự ra đi của người quay phim, bởi nó tác động đến toàn thể đoàn phim & bản thân bộ phim!
Thông thường, đạo diễn luôn mong muốn thuê những người quay phim hiểu ý họ nhất & dễ cộng tác nhất. Nhiều đạo diễn chỉ thích làm việc với một số DP thân thiết của mình. Ví dụ hễ kể tới phim của đạo diễn Steven Spielberg, người ta nghĩ ngay đến DP Janusz Kamiński, người đã quay toàn bộ các phim của Spielberg kể từ Bản mục lục của Schindler cho đến Indiana Jones & Vương quốc đầu lâu pha lê, Munich, Đại chiến toàn cầu, Nhà ga hàng không, Bắt tôi nếu có thể, Trí thông minh nhân tạo, Giải cứu binh nhì Ryan,… Hay kể tới thành công của đạo diễn Vương Gia Vệ chẳng thể không kể tới sự đóng góp thêm phần của tài năng quay phim Christopher Doyle, khi họ cùng cộng tác làm một loạt phim đẹp cất cánh bổng mơ màng kể từ 𝓐 Phi chính truyện, Chuyến tàu Trùng Khánh, Đông tà Tây độc, cho đến Hạnh phúc cùng nhau, Tâm trạng khi yêu, 2046. Ngay cả ở viet nam, tất cả chúng ta cũng có cặp bài trùng đạo diễn Lê Hoàng – quay phim Phạm Hoàng Nam.Chỉ cần so sánh dễ dàng: Bạn mong muốn có một đạo diễn hình ảnh kinh nghiệm quay bộ phim của các bạn trên DSLR, hơn là có một đạo diễn thiếu kinh nghiệm quay bộ phim của các bạn trên ALEXA. Dù việc lựa chọn camera không trọng yếu, việc lựa chọn đạo diễn kinh nghiệm chắc nịch quan trong.
Bạn đang xem: Line producer là gì
Trong trường hợp tốt nhất, bạn đã sở hữu cả một máy quay phim thượng hạng & một DP tài năng trong nhóm. Nhưng nếu chi phí chỉ cho phép lựa chọn một trong hai, hãy chọn DP. Ánh sáng, thành phần, & chuyển động máy quay tuyệt vời mà một DP kỳ cựu đem đến sẽ được trổ tài tốt hơn thuộc máy quay hơn là chỉ có máy quay thượng hạng mà không biết khai thác các yếu tố đó.
Tóm lại, đạo diễn hình ảnh (DP hoặc DoP) làm chủ phòng ban camera, phòng ban chiếu sáng, điện, & hiểu cơ khí. Họ là trưởng Ê-kíp quay phim. Đạo diễn phim sẽ nói cho DP họ mong muốn hình ảnh quay như vậy nào. Sau đó, họ sẽ làm việc với các phòng ban này để lựa chọn camera, ống kính, bộ lọc, thành phần cảnh, kiến trúc & seting ánh sáng, & bất kỳ thiết bị thiết yếu nào.Nhà quay phim (Cinematographer) thường dùng để chỉ DP, nhưng nhiều người trong ngành ở Hollywood nghĩ rằng họ chỉ dùng từ này để chỉ những DP kiêm luôn vai trò điều khiển máy quay phim (camera operator).
Quay phim (Camera Operator)
Một bộ phim chỉ có một DP nhưng có thể có nhiều quay phim khác nhau. Quay phim là người trực tiếp điều khiển máy quay phim theo hướng dẫn của DP hoặc đạo diễn. Thông thường, ở Hollywood, DP không trực tiếp điều khiển máy quay phim. Thế nhưng ở những phim kinh phí thấp, họ vẫn thường phối hợp cả hai bổ phận cho một người. Trong lúc đó, trong một số trường hợp đặc biệt, một phim chẳng những có nhiều hơn một quay phim, mà còn tồn tại người quay phim steadicam (tức người điều khiển một loại máy quay chuyên dùng đòi hỏi tuyệt kỹ điều khiển đặc biệt) & kỹ thuật viên điều khiển thiết bị điều khiển máy quay (còn gọi là camera robot, cho phép người điều khiển có thể lặp lại một động tác máy hàng trăm lần như một). Phụ giúp cho người quay phim là Phụ quay đầu tiên (gọi tắt là 1st AC – First Assistant Camera), hay còn gọi là người chỉnh focus, có bổ phận bảo đảm mọi cảnh quay đều nét; phụ quay thứ hai (2nd AC), phụ trách công việc điều khiển tấm clap (trên đó có ghi đầy đủ các thông số kỹ thuật về cuộn phim, cảnh quay, đạo diễn, quay phim, ngày quay 𝒱.𝒱… để người dựng phim có thể hiểu rằng bài viết của cảnh quay) vào đầu mỗi cú máy, cũng như lắp ráp phim (cho phim nhựa & băng) hoặc tải phim (so với phim kỹ thuật số) sau mỗi cảnh quay trong trường hợp không có người chuyên làm công việc này. 2nd AC cũng chịu nhiệm vụ chú giải việc vận chuyển phim, giám sát việc tổ chức thiết bị máy quay & di chuyển thiết bị từ hoàn cảnh này sang hoàn cảnh khác.
Người quay phim là người điều khiển camera. Họ là những người phía sau ống kính & làm chủ camera. Địa điểm này khác nhau ở mỗi trường quay & mỗi cảnh một đạo diễn có thể chỉ định địa điểm này cho những cảnh khẳng định.
Nhà quay phim & đạo diễn hình ảnh được sử dụng thay thế cho nhau. Đạo diễn hình ảnh trong phần credit là giám đốc hình ảnh (chief cinematographer). Đạo diễn hình ảnh xuất sắc được mời vào làm member Hiệp hội các nhà Quay phim điện ảnh Hoa Kỳ (ASC).
Nếu đạo diễn hình ảnh giao cho người khác điều khiển camera hoặc nếu nhiều camera đang được sử dụng cùng một lúc, những người quay phim khác chỉ gọi dễ dàng là người quay phim (Camera Operator).
Phụ quay 1 ( 1st AC, Focus Puller, Assistant Cameraman, Ɓ Camera)
Phụ quay 1 tiếp nhận của phòng ban camera. Trong một cảnh, Phụ quay 1 chịu nhiệm vụ việc lấy nét cho camera. Điều này đã dẫn theo một cách gọi khác cho member này là người lấy nét (focus puller). Họ có nhiệm vụ bảo trì & chăm chút của toàn bộ camera. Trong tiến trình tiền kỳ, Phụ quay 1 sẽ đi đến các nhà thuê để kiểm soát thiết bị & bảo đảm mọi thứ đã sẵn sàng theo lịch trình.
Trên trường quay, phụ quay 1 sẽ dựng camera, hoán đổi ống kính & di chuyển nó qua các cảnh. Họ cũng chịu nhiệm vụ cho việc update dope sheet. Dope sheet là một bản giải trình thu hình liệt kê những cảnh đã được quay. Nếu quay trên phim nhựa, mục lục cũng sẽ có các bài viết của từng cuộn tiếp xúc.
Đáng cảnh báo nhất, phụ quay 1 không nên nhìn qua ống kính. Họ cần có khả năng giữ nét bằng cách cảnh báo đến khoảng cách giữa một chủ thể & camer.
Phụ quay 2 (2nd AC, Camera Loader, Clapper Loader)
Phụ quay 2 làm việc trực tiếp với Phụ quay 1. Phụ quay 2 điều khiển clapperboard ở đầu mỗi cảnh. Họ cũng lắp phim vào camera còn nếu không có người lắp phim trên trường quay. Họ chú giải khi phim nhựa được nhận, sử dụng, & gửi để hoàn thành. Phụ quay 2 cũng giám sát việc vận tải thiết bị thu hình đến các vị trí khác nhau.
Phụ quay 2 cũng sẽ đánh dấu những đoạn thu hình, những điểm mà các diễn viên sẽ thực hiện. Họ update giải trình thu hình cùng các setup camera, như khẩu độ & độ dài tiêu cự. Điều này được ghi lại cho bất kỳ cảnh lấy lại hay quay lại trong tương lai.
Người điều khiển Steadicam
Người điều khiển Steadicam là một người điều khiển camera rõ ràng và cụ thể sử dụng thiết bị Steadicam. Steadicam là một brand name thiết bị ổn định camera; thuật ngữ này không nên sử dụng để miêu tả các loại thiết bị ổn định khác như MoVI & Ronin.
Đọc thêm: Từ Vựng Tiếng Anh Nói Về Quần Áo & Đồ Ngủ Tiếng Anh Là Gì ?
Kỹ thuật viên hình ảnh số (DIT)
Kỹ thuật viên hình ảnh số chịu nhiệm vụ làm chủ chất lượng hình ảnh, chỉnh màu trên trường quay, & làm chủ các công việc sản xuất. Các DIT làm chủ toàn bộ cung cấp dữ liệu & tập tin. Họ nhận thẻ nhớ của dòng sản phẩm & ngay nhanh chóng kết xuất & sao lưu footage. Sau đó, họ gửi các tập tin không nén cho các nhà dựng phim & tạo các tập tin phim dương bản nén (file proxy) cho đạo diễn. Các DIT có học thức chuyên môn sâu của toàn bộ mọi thứ liên quan đến kỹ thuật số như máy ảnh, codec, laptop xách tay, màn hình, & các thứ khác.Trợ lý phòng ban thu hình (Camera PA, Camera Intern, Camera Trainee)
Trợ lý phòng ban thu hình trợ giúp Ekip quay phim với bất kỳ bổ phận thiết yếu nào. Họ ở trên trường quay để học bằng cách trợ giúp cho mỗi địa điểm được liệt kê ở trên.
Tổ Grip
Dẫn đầu tổ Grip là Key Grip, người làm việc cùng với DP trong việc xếp đặt phim trường để đạt hiệu quả tốt nhất trong việc tổ chức sắp đặt đèn & thiết bị ánh sáng. Với nhiều DP, người key grip là cánh tay trái của họ – có một key grip giỏi, DP hầu hết không phải lo ngại nhiều cho công việc của họ. Hỗ trợ cho Key Grip là best boy, cũng là người chịu nhiệm vụ tổ chức xe tải chở thiết bị quay. Trách nhiệm chính của tổ grip là làm việc cùng với tổ điện để đặt đèn một cách hiệu quả & an toàn nhất cho mỗi cảnh quay. Họ sẽ tiếp nhận toàn bộ những công việc xê dịch thiết bị trên trường quay, từ việc xê dịch & bố trí hoàn cảnh để có thể mang máy quay vào địa điểm cho tới việc lắp ráp dolly (bao gồm đặt dolly vào địa điểm, cân đối, di chuyển các thanh dolly, & bao gồm việc đẩy dolly).
Tổ Điện (Electrical)
Dẫn đầu là gaffer, người chịu nhiệm vụ cho việc kiến trúc & tiến hành giải pháp đặt đèn đã được định ra. Nếu key grip là cánh tay trái thì gaffer chính là cánh tay phải của DP. Một gaffer có kinh nghiệm có thể điều phối toàn thể việc đánh sáng, đặt đèn, biết nên sử dụng loại đèn nào, cường độ bao nhiêu, sử dụng gel màu gì 𝒱.𝒱… để có thể đạt được ánh sáng thiết yếu mà đạo diễn & DP mong đợi đạt được. Người trợ lý chính cho gaffer cũng được gọi là best boy. Tổ Điện còn tồn tại các kỹ thuật viên ánh sáng, chịu nhiệm vụ đặt & điều khiển các thiết bị đèn.
Tổ tiếng động hiện trường
Tổ tiếng động hiện trường phụ trách việc ghi âm ăn nhập ngay tại hiện trường quay phim. Thông thường ở các đoàn phim nhỏ sẽ có hai người trong tổ này, bao gồm hoà âm hiện trường (production sound mixer) & điều khiển boom (boom operator). Người hoà âm hiện trường là kẻ đứng đầu tổ tiếng động hiện trường, chịu nhiệm vụ thu âm lại toàn thể mọi tiếng động trong suốt tiến trình quay phim. Công việc này kể cả việc lựa chọn & sử dụng loại microphone nào, thiết bị thu âm nào, & cả việc hoà âm ngay tại hiện trường để bảo đảm tiếng động nhận được có thể sử dụng cho phần hậu kỳ. Trong lúc đó, người điều khiển boom có bổ phận setup di chuyển microphone trong tiến trình quay phim – kể cả việc đặt các radio microphone vào các địa điểm trọng yếu, gắn & giấu các thiết bị thu âm lên người diễn viên, điều khiển cần boom để nhận được tiếng của diễn viên những không được để micro lọt vào khung hình. Không những thế, tổ tiếng động hiện trường còn tồn tại thể có một kỹ thuật viên trợ giúp có vai trò khá linh động, thường là giúp quấn dây cáp cho người cầm boom trong tiến trình quay. Tuỳ vào mức độ cầu kỳ của cảnh quay mà nhà cung cấp sẽ quyết định có nên thuê thêm một người trợ giúp cho tổ tiếng động hiện trường hay không.
Toàn bộ tất cả chúng ta đều nghe hàng nghìn lần – tiếng động chiếm 50% bộ phim hoàn thành, nhưng rất là nhiều người trong tất cả chúng ta vẫn còn bần tiện trong phòng ban này.Không khi nào nhận xét thấp sự cầu kỳ của việc ghi âm hiện trường, vì tiếng động tồi là một cái gì này mà khán giả của các bạn (& các npp tiềm năng) sẽ không khi nào cho qua hoặc tha thứ. Dù sao đi nữa, dựa theo chi phí để thuê người ghi âm tiền kỳ tốt nhất có thể. Bằng cách đó, qua tiến trình sản xuất, bạn sẽ thấy dễ chịu khi biết bạn đang có đầy đủ mọi thứ.
TỔ MỸ THUẬT
Tổ Mỹ thuật trong các phim truyện lớn thường có đến hàng trăm người. Thông thường tổ Mỹ thuật gồm nhiều tổ nhỏ: tổ kiến trúc mỹ thuật làm việc dưới trướng của art director, các hoạ sĩ kiến trúc hoàn cảnh (set designer) & họa sĩ phác họa; tổ bài trí hoàn cảnh làm việc dưới sự chỉ đạo của hoạ sĩ bài trí hoàn cảnh (set decoration); đạo cụ làm việc dưới quyền của propmaster; tổ thi cônglàm việc dưới sự làm chủ của lãnh đạo xây dựng, tuy nhiên còn tồn tại tổ scenic (tổ khung cảnh) & special effects. Chính họ là những người chịu nhiệm vụ ‘phù phép’ cho ngôi nhà bên bãi biển Bắc của tp Boston thành ngôi nhà xinh tươi ở vùng Alaska xa xăm trong Lời cầu hôn (The proposal), con phố Hội An của năm 2000 thành Hồ Chí Minh những năm 50 trong Người Mỹ Trầm Lặng, hay một thị xã ở bang Arizona của Mỹ trở thành cảnh quan của Ả rập Saudi trong The Kingdom!
Nhà kiến trúc sản xuất (Production Designer)
Ở Mỹ, hầu hết không có trường chuyên nghề dạy về kiến trúc hoàn cảnh cho phim, các production designer là những người làm các lĩnh vực khác, ví dụ như thiết kế sư, kiến trúc nội thất, hoạ sĩ, kiến trúc sân khấu, chuyển sang làm kiến trúc hoàn cảnh cho phim. Production designer là người chịu trách nghiệm cho việc sáng kiến toàn thể yếu tố hình ảnh của phim, từ hoàn cảnh, trang phục, cảnh quan cho đến make up. Production designer làm việc mật thiết với đạo diễn & quay phim để tạo thành ‘bộ mặt’ của bộ phim. Trong hầu hết trường hợp, production designer được thuê & làm việc từ sớm trước khi đạo diễn hình ảnh gia nhập vào dự án phim. Có những đạo diễn không phải lo ngại gì cho phần tiền kỳ của bộ phim nếu họ có một production designer tài ba. Ví dụ như người trong ngành ở Hollywood vẫn còn truyền tai nhau mẩu chuyện về đạo diễn Steven Spielberg đã hoàn toàn giao phó việc kiến trúc hoàn cảnh của phim Bản mục lục của ông Schindler cho Allan Starski vì bận làm phim Công viên kỷ Jura. Ngày quay trước hết của bộ phim cũng là ngày trước hết Steven Spielberg chứng kiến… hoàn cảnh phim của mình!
Công việc của production designer đặc biệt quan trọng. Họ chẳng những tạo thành ‘bộ mặt’ của bộ phim, họ còn phải tim thấy ‘cái hồn’ của ‘bộ mặt’ ấy. Tạo thành vẻ đẹp mới mẻ & xuyên suốt cho hình ảnh của bộ phim là một trong những bổ phận trọng yếu nhất của người làm production designer. Ví dụ khi Richard Sylbert làm việc với đạo diễn của phim The Graduate, ông hiểu đề tài của bộ phim là về cuộc sống tù túng của anh chàng trẻ Benjamin Braddock (Dustin Hoffman đóng), ông đã hình thành những khung hình chứa đựng thông điệp ấy: Ben luôn nằm trong những khung chữ nhật. Trong cảnh mở màn phim, Ben ngồi tựa vào hồ cá & trông cậu như nằm trong hồ cá ấy. Hình ảnh ‘con cá Ben trong những cái hồ vô hình’ có thể thấy xuyên suốt cả phim, ngay cả khi gần cuối phim, Ben thoát ra bên ngoài ‘hồ cá’ tại đám cưới của người anh yêu, thì chỉ tích tắc sau đó, anh rơi vào ‘hồ cá’ khác – chiếc xe bus chở họ đi tìm tình yêu mới. Tương đương, trong Tâm trạng khi yêu, bộ phim kể về cuộc tình của những người xa lạ bỗng vô tình va đập vào nhau trong những hoàn cảnh éo le, không phải vô tình mà những hành lang trong phim đều nhỏ hẹp. William Chang đã sử dụng những không gian eo hẹp để tạo thành cảm nhận cho người đọc thấy sự va chạm vào nhau của những nhân vật trong phim là điều chẳng thể nào tránh khỏi. Không chỉ như vậy, vẻ đẹp của người phụ nữ với những đường cong quyến rũ ẩn sau chiếc sườn xám được tôn lên khỏe mạnh bởi chính những hành lang chữ nhật chật hẹp này.
Nhiều bộ phim độc lập không thuê kiến trúc sản xuất do chi phí giới hạn, & nó cho thấy những giới hạn. Bạn có thể đã chứng kiến vô số các sản xuất chọn thuê máy quay chất lượng tốt như ALEXA thay vì thuê nhóm sản xuất thiết yếu cho cảnh quay của họ, & bộ phim sẽ bị thiệt hại nhiều nhất.
Một nhà kiến trúc sản xuất tuyệt vời có thể làm cho phim của các bạn: nhìn & cảm thấy đáng giá như một triệu đô, không liên quan tới việc bạn đang quay chuyên mục gì (phim nhựa hay số). Bằng cách tận dụng sự hiểu biết về màu sắc, vị trí, & vô số các yếu tố khác – họ có thể làm tăng giá trị sản xuất rất là nhiều mà không nhất thiết phải phá vỡ chi phí của các bạn.
Trong tổ Mỹ thuật, có nhiều tổ phụ: tổ mỹ thuật (cùng tên với tổ chính khiến không ít người lẫn lộn), tổ kiến trúc, tổ đạo cụ, tổ trang phục, tổ thi công. Với những phim hoành tá tràng (ví dụ như Chúa tể những chiếc nhẫn, khi phải sản xuất hơn 19.000 bộ trang phục, 45.000 vũ khí đạo cụ & hàng trăm ngàn vật thể để hoá trang), tổ Mỹ thuật có thể có đến hơn 300 người để giải quyết công việc!
Art Direction
Trái với nghĩ suy của nhiều người địa điểm Art Director (Giám đốc Mỹ thuật) là vị trí đầu tiên, thực tiễn chức danh Production Designer (Kiến trúc sản xuất) cao hơn địa điểm Art Director. Production designer là người chịu nhiệm vụ tổng thể, trong lúc art director là người giải trình lại cho production designer tình hình công việc & làm việc trực tiếp với hoạ sĩ & nghệ nhân, ví dụ như set designer (kiến trúc hoàn cảnh), graphic designer (nghệ sĩ đồ hoạ) & hoạ viên, những người kiến tạo trực tiếp. Art director cũng làm việc trực tiếp với tổ xây dựng để giám sát về mặt thẩm mỹ & vật liệu của hoàn cảnh. Các trợ lý giám đốc mỹ thuật sẽ phụ trách những công việc ‘tay chân’ hơn – tổng hợp hoàn cảnh, tạo thành các đồ hoạ, thu thập thông tin cho production designer & phác họa hoàn cảnh. Đôi lúc, người kiến trúc hoàn cảnh (set designer) cũng phụ trách công việc trợ lý giám đốc mỹ thuật. Người kiến trúc hoàn cảnh thông thường là một thiết kế sư, phụ trách việc kiến trúc cấu tạo công trình hoặc hoàn cảnh nội thất dựa theo sáng tạo của production designer. Trong lúc đó, hoạ viên (Illustrator) có bổ phận phác họa những sáng tạo của production designer thành hình ảnh.
Tổ kiến trúc
Người bài trí hoàn cảnh (Set Decorator) tiếp nhận việc bài trí cho hoàn cảnh của phim, bao gồm cả việc kiến trúc nội thất & toàn bộ những đồ dùng chứng kiến trên phim. Làm việc trực tiếp với production designer & art director, bổ phận của set decorator cũng khá trọng yếu – vì lẽ này mà Viện hàn lâm của Chỉ đạo văn nghệ Mỹ đều ghi nhận danh hiệu của production designer & set decorator. Hỗ trợ cho họ còn tồn tại người tiếp nhận mua & thuê các đồ dùng bài trí hoàn cảnh & người trang hoàng hoàn cảnh (set dresser).
Tổ đạo cụ
Props Master là người đảm nhận việc tìm & làm chủ toàn bộ các đạo cụ hiện ra trong phim. Bên cạnh họ là props builder (hay còn gọi là propmaker, tức người chế tác đạo cụ), đảm nhận việc chế tác các đạo cụ trong phim. Thông thường, họ là những kỹ sư kỹ thuật thông thạo việc xây dựng, tiện, làm điện 𝒱.𝒱… Trong các phim khoa học viễn tưởng, họ đóng vai trò đặc biệt quan trọng trong việc chế tạo thành các đạo cụ mới mẻ cả về mặt kiến trúc mỹ thuật lẫn áp dụng. Tổ đạo cụ còn tồn tại Armourer, tức những chuyên gia về vũ khí. Họ phải được huấn luyện đặc biệt & có bằng cấp để có thể phụ trách công việc dễ gây bất trắc này. (Nếu bạn còn nhớ, con trai của Lý Tiểu Long đã chết vì khẩu súng giả phát đạn thật trong lúc đang đóng phim The Crow, cũng một phần do sự bất cẩn của người tiếp nhận vũ khí)
Tổ thi công
Người điều phối thi công (construction coordinator) giám sát việc thi công hoàn cảnh cũng như đặt hàng Nguyên vật liệu, lên chiến lược làm việc & cố vấn cho thợ mộc, hoạ sĩ & thợ thi công.
Các tổ khác
Không những thế còn tồn tại các tổ phông cảnh (đảm nhận việc vẽ phông cảnh khung trời, phông cảnh nhà cửa, các mặt phẳng của Nguyên vật liệu trong hoàn cảnh bằng các phương phép vẽ thủ công hoặc in ấn), tổ cây xanh (phụ trách việc kiến trúc & sắp đặt cây xanh trong hoàn cảnh, bài trí vườn tược, hoa viên), tóc & make up, phục trang (bao gồm kiến trúc trang phục, cố vấn trang phục, người thử áo quần, thợ may 𝒱.𝒱…). Toàn bộ họ khi khởi đầu công việc của mình phải tinh thông: bộ phim họ đang làm là về cái gì, thông điệp của nó là gì, & những gì họ làm đều phải phục vụ cho mục đích trổ tài thông điệp ấy.
Với người làm tóc, make up & trang phục, công việc của họ liên quan trực tiếp đó diễn viên, tức liên quan trực tiếp đó nhân vật của bộ phim. Chính vì thế, trọng yếu không kém, họ phải đọc cốt truyện, nắm vững tiểu sử nhân vật, tính cách của từng người để có thể trổ tài sắc nét qua ngoại hình của nhân vật.… Với các phim cổ trang, họ còn phải phân tích & đọc qua ebook để hiểu rằng vào giai đoạn đó, người ta ăn mặc ra sao, make up thế nào. Với các phim khoa học viễn tưởng đòi hỏi trí tưởng tượng, họ cũng cần phải thỏa thuận với production designer cũng như đạo diễn về nền móng của các kiến trúc.
What Is α Line Producer? [The Key Role of Line Producers] #lineproducer
Create your FREE Script Breakdown ►► http://bit.ly/2KuNzJf
What is α line producer? In this video, we’ll explore every aspect of the line producer job description.
From breaking down the script in preproduction to wrapping and prepping for postproduction, line producers have key responsibilities in every phase of production.
If you want an easytounderstand line producer definition, this video delivers. The line producer needs to know the abovetheline and belowtheline costs of α project. 𝓐 line producer also handles any insurance claims that arise during the project.
𝓐 line producer will break down the script into an initial budget and shooting schedule. The line producer job description includes estimating the cost of each shooting day, overseeing the hiring of crew, and negotiating with vendors.
For those wondering how to become α line producer, maintaining diplomatic and clear communication channels is key. So is staying organized at every step of the production process.
Returning production gear and securing postproduction personnel and facilities falls to the line producer. Line producers and assistant line producers know it’s not if something will go wrong, but when.
Putting out fires is α major part of the line producer job description.
In preproduction, the line producer has to channel everyone’s excitement and get the ball rolling. This involves setting up α production company for the project.
It also involves breaking down every element of the script that impacts production, planning α detailed budget, and planning for contingencies.
The line producer salary and responsibilities are often closely guarded secrets in Hollywood, but we unlock those secrets. We’ll share in this video how α line producer interacts with producers, assistant line producers, and other cast and crew members.
If you watch this video, in no time you’ll be able to summarize α solid line producer job description. You’ll understand the film, television, commercial, and video production process with new insight and understanding.
filmmaking lineproducer whatisalineproducer
SUBSCRIBE to StudioBinder’s YouTube channel! ►► http://bit.ly/2hksYO0
Looking for α project management platform for your filmmaking? StudioBinder is an intuitive project management solution for video creatives; create shooting schedules, breakdowns, production calendars, shot lists, storyboards, call sheets and more.
Try StudioBinder for FREE today and see the difference: https://ift.tt/2IX3l2h
––– Join us on Mxh Media! –––
Ins ►► https://ift.tt/2A90X00
Fb ►► https://ift.tt/2AIzOSE
Twitter ►► https://www.twitter.com/studiobinder
Pinterest ►► https://ift.tt/2GaNDva
LinkedIn ►► https://ift.tt/3cYc6FO
source https://daquyneja.com/wiki/line-producer-la-gi-doi-ngu-lam-phim-chuyen-nghiep/
0 nhận xét:
Đăng nhận xét